Fotografía tradicional y personal

Nota de disculpa

by Domingo A. Siliceo

Buenos días a todas y todos.

Tan sólo comentar que esta mañana he podido comprobar con gran horror que algunas fotografías habían desaparecido de algunas páginas del blog. Buscando la posible causa, no he tardado demasiado en darme cuenta que todas ellas estaban/estuvieron alojadas en el los servidores de Imageshack. Parece ser que ese servidor cambió su modelo de negocio —por decirlo de una manera algo pomposa, quizás— y pasó de gratuito a de pago; imagino que con el cambio, unido a que hace tiempo que no uso ese servicio por tener mi propio espacio de almacenamiento, las imágenes que había ido subiendo allí, han sido eliminadas.

Pedir disculpas por la parte que me toca —poca atención a entradas antiguas, poco mantenimiento de lo publicado— y decir que, en cuanto pueda y a medida que encuentre las fotografías, iré reponiéndolas.

Gracias por leer.

Cuadrillas de Barranda

by Domingo A. Siliceo

Hola de nuevo a todas y todos.

El pasado 31 de Enero, domingo para más señas, acudimos un grupo de seis personas, ilusionados fotógrafos amateurs todos, a contemplar y admirar la popular y por esquinas excesiva Fiesta de las Cuadrillas de Barranda, cuadrillas de ánimas, encuentro folclórico intercomarcal del más alto nivel enmarcado en los agasajos a la Virgen de la Candelaria, patrona de la localidad. En el encuentro, las cuadrillas rasguean e interpretan jotas murcianas, octosilábicas malagueñas, gandulas, seguidillas manchegas y, por supuesto, naturales parrandas de letra a menudo descarada y picante pero siempre cantada como ha de ser: con mucho desparpajo y arrebatadora alegría —«Ahora sí que estamos bien, tú preñada y yo en la cárcel», «Toma mi mano Paloma y pónmela en tu nido» o, por si alguien aún anda despistado, «Las mujeres de Barranda tienen el coño pelao, de subirse a los armarios y bajarlo restregao»—. Mientras, transeuntes nativos o foráneos de todas las edades acompañan al resto de la cuadrilla formando un apiñado semicorro sobre las guitarras, guitarrillos, bandurrias, panderos, etc., y bailan componiendo invariablemente armónicas parejas al tiempo que hacen sonar las castañuelas con amplio alborozo.

Volviendo al tema fotográfico, el planteamiento principal era pasar buena parte de la mañana por allí mezclados entre la gentío fotografiando personas, personajes y escenas inusuales particularmente interesantes con la intención de terminar a primera hora de la tarde comiendo en algún restaurante de la zona… si es que algún restaurante de la zona encontrábamos sitio libre. De la última vez que estuve en la fiesta de cuadrillas, hará ahora quizás tres años —de esa salida tengo un reportaje fotográfico excesivamente llano y poco incisivo expuesto en película de 35mm Kodak Double-X 5222 y procesado con el revelador en dos baños formulado por Barry Thornton; crónica aún sin digitalizar—, recuerdo un domingo de intesísimo frío, mi amigo Manolo Portillo se trajo un excelente reportaje, muy parco en texto aunque muy rico en espléndidas imágenes de soberbio blanco y negro.

Dado el hecho que este encuentro es una fiesta popular programado y realizado en estrechas calles atiborradas de gente que viene, que va, que se detiene y que en cualquier instante vuelve a andar, supuse que acudir con la cámara de placas no era lo más adecuado. Por ello, opté por el formato de 35mm y una telemétrica de la que alguna vez os he hablado en este mismo blog: la Minolta Hi-Matic 9; las telemétricas tienen el aquel de necesitar aproximadamente un metro de distancia para poder empezar a enfocar, y esto puede ser un inconveniente cuando las distancias son tan reducidas. Pocos días antes de la salida preparé para llevar conmigo dos carretes de Kodak Vision2 250D que más tarde procesaría como blanco y negro remojándolos en D-23 desleído en proporción de 1 a 1.

Pero tanta fiesta y alegría no podía ser: andaba yo empezando a hacer fotos cuando la palanca que arrastra la película y carga el obturador de la Minolta se bloqueó. En un principio pensé que podría tratarse de película mal cargada y ahora amontonada en el interior de la cámara —algo que ya sucedió otra vez en una salida fotográfica que hicimos a las minas de Mazarrón—. Por ello, y sabiendo que llevaba expuestos únicamente diez fotogramas, rebobiné el carrete con la idea de deshacer la posible aglomeración y, a partir de ahí, volver a cargarlo y seguir desde el fotograma once o doce.

Sin embargo, tras liberar la película, la palanca seguía obstruída. Probé varias ideas sin éxito hasta que, intentando forzar la entumecida palanca probablemente en innecesario exceso, ésta se liberó con un casi inaudible chasquido quedando entonces suelta y sin tensión ni acción perceptible sobre ningún mecanismo de la Minolta.

Y ese fue el fin de mi aventura fotográfica aquel día. A regañadientes hube de conformarme con la decepcionante adversidad y, tras unas pocas y no leves injurias de palabra al aire, pasé a centrarme en disfrutar de la excelente compañia, del magnífico clima y del único y costumbrista entorno. Como botín, siete fotografías de las que os acerco cuatro con la esperanza que os interesen de alguna manera. Estas son.

cuadrillas barranda kodak vision2 250D D-23

 

cuadrillas barranda kodak vision2 250D D-23

 

cuadrillas barranda kodak vision2 250D D-23

 

cuadrillas barranda kodak vision2 250D D-23

 

Kodak Retina Ia

Con la Minolta rota y desechada al día siguiente, una vez hube regresado a casa, empecé a plantearme qué artilugio podría usar para seguir exponiendo el carrete a medio terminar que se vino de Barranda y la bobina de 35mm que aún conservo en el frigorífico. Una posibilidad era buscar un objetivo para el cuerpo de Nikon FM10 que aún conservo, otra posibilidad era encontrar un cuerpo con montura AR en el que engastar los Hexanon 3.5/28mm y 1.4/50mm, objetivos usufructo de la digital.

Sin embargo, no recordaba que, semioculta en el fondo del armario blanco de la galería, hermano mayor del que se me vino encima a principios del verano pasado, había una cámara de principios de la década de 1950, una Kodak Retina Ia, número de serie 708186, objetivo Retina-Xenar —clon Tessar— y obturador Synchro-Compur. Una cámara poco menos que desconocida para mí pero muy bien documentada en internet gracias al indispensable trabajo de Daniel, minucioso trabajo de documentación excelentemente plasmado en su página Cámaras sin Fronteras.

Mi ejemplar en concreto tiene tenía un gran tiempo en desuso, guardada y sin mantenimiento, aunque al ponerla de nuevo en marcha este conjunto de teóricos contratiempos parece no haber afectado al funcionamiento general: las velocidades de obturación asemejan bastante precisas, el fuelle no presenta daño ninguno, la piel externa que cubre el chasis de la Retina apenas ostenta desperfectos, los mecanismos mecánicos se muestran ligeros en su ejecución… una auténtica maravilla técnica difícil de imaginar en artilugios de hoy en día.

A nivel personal, hay algo en lo que estaba equivocado y que este ejemplar de Retina me ha ayudado a entender correctamente: mi convencimiento que «Xenar» —pese a tener claro que no era un diseño óptico— se refería a los clones «Tessar» que montaban algunos aparatos —como aquella Rolleicord que tuve—; en la citada página de Cámaras sin fronteras, Dani me ha aclarado que «Xenar» se refiere a la marca comercial en sí y que, en un momento dado, tanto puede aludir a un triplete anastigmático como a un clon Tessar —recuerda: triplete evolucionado a sistema de cuatro elementos en tres grupos—.

Además, y a modo de curiosidad, el hecho que la denominación de las Retina pueda ser «I», «II» o «III» no se refiere a una evolución o mejora del modelo de cámara sino a su nivel de acabado, siendo la «I» la más básica, la «II» la que adicionalmente a todo aquello que ya traía la «I» incorporaba un telémetro y la «III» la que como equipamiento último incorporaba, además de todo lo que tenía la «II», un fotómetro. Si estáis interesados en un listado completo de referencias y distintas opciones de las Retina, os vuelvo a sugerir la visita a la página de Cámaras sin Fronteras, lugar de donde ha salido toda la información técnica relativa a las Retina que os he comentando.

La Kodak Retina Ia que encontré por pura casualidad en el fondo de un armario blanco el día después de volver de Barranda, en resumen, tiene muchos números para convertirse en esa cámara pequeña, compacta y de buena calidad que busco desde hace algún tiempo para poder llevar encima siempre y dar salida en 35mm a aquellas escenas o situaciones que, de tanto en tanto, me encuentro por el mundo y me gustan fotografiar mientras hago un alto en el camino.

Os dejo dos de los primeros ejemplos de fotografías expuestas con la Kodak Retina. En ambos la película es la Kodak Vision2 250D procesada del mismo modo que las muestras de Barranda.

Esta primera es una escena general, diafragma a f/8 y velocidad según correspondencia en el fotómetro de mano.

vision2 250D D-23 orihuela

 

Mi idea era, al tener un objetivo de tipo Tessar, poder utilizar la cámara para bonitos retratos; sin embargo, el carecer de telémetro es un gran inconveniente por la facilidad de fallar en la medición de distancias. Aún así, con el diafragma abierto a f/2.8 el objetivo rinde muy elegantemente si se atina con la distancia apropiada de enfoque, con suficiente nitidez, buen contraste y amplia gama de tonos.

vision2 250D D-23

 

Como siempre, gracias a todas y todos por leer.

Prueba Ilford HP5 con Rodinal

by Juan Carlos Marugán "Negrales"

Rodinal es mi revelador favorito y aunque llevo años usándolo con todo tipo de películas, la mayoría de las veces en revelado desatendido 1:100, y otras a diferentes diluciones, y con buenos resultados en general, nunca se me ocurrió ver qué diferencia podía haber en un mismo carrete, con la misma foto, y revelado en cuatro partes con diferentes diluciones.

La idea me la dio Brandt, al comentar en una respuesta a un compañero del foro Leicanistas, que para ver cuál era el tiempo exacto para una determinada película y revelador, lo suyo era tirar un carrete entero y trocearlo, dando a cada uno un tiempo diferente y así acabar acotando el tiempo correcto.

Lo que he hecho ha sido montar un pequeño bodegón casero, con algunos elementos de color, para conseguir diferentes tonalidades y algún elemento con textos para ver el detalle.

Pongo la foto en color de referencia.

negrales

 

La cámara usada: Canon QL 17

La película: Ilford HP5

Datos de la toma:

  • Diafragma f4
  • Exposición 1/4.
  • Con trípode. Me hubiese gustado cerrar más el diafragma para tener más profundidad de campo, pero la luz natural era insuficiente y la obturación mínima de la Canon es 1/4 así que lo tuve que dejar en f4.

El revelado

Para saber qué parte, más o menos, tenía que sacar del carrete para cada revelado, lo medí con otro negativo del archivo y calculé e hice unas marcas con una chincheta en el tablero que uso para apoyar el tanque, tijeras y carrete en el baño, que es donde revelo.

Ya a oscuras, saqué y corté el primer trozo de película y así sucesivamente con cada revelado.

El tanque usado es un Jobo Unitank 1520

Revelador: RODINAL

En los tres revelados 1:25, 1:50 y 1:100, 4 inversiones los primeros 10 segundos y otras cuatro cada minuto siguiente

El el semi-desatendido inversiones los 30âsegundos iniciales y un par de inversiones suaves a mitad del proceso.

Baño de paro: Ilfostop 1 minuto

Lavado 1 minuto

Fijador: Ilford Rapid Fixer 5 minutos, agitación primeros 30âsegundos y 7 inversiones cada minuto

Lavado 1 minuto

Eliminador hiposulfito: Ilford WashAid

Lavado 10 minutos

Photo Flo 1 minuto

El escaneado

Para no variar las condiciones de cada prueba revelada, he escaneado reiniciando a cero los parámetros de forma que fuera exactamente igual para todos. El escaneado esta hecho a 2400 dpi y el archivo un Tiff a 16 bit en escala de grises.

Y este es el resultado en cada caso. Pongo un recorte de cada uno para que se pueda apreciar mejor el detalle y las posibles diferencias.

RODINAL 1:25 19ml Rodinal 481ml agua 6 MINUTOS A 20°º

jcmarugan negrales rodinal hp5

 

jcmarugan negrales rodinal hp5

 

RODINAL 1:50 10ml Rodinal 490ml agua 11 MINUTOS A 20°

jcmarugan negrales rodinal hp5

 

jcmarugan negrales rodinal hp5

 

RODINAL 1:100 5ml Rodinal 495ml agua 16 MINUTOS A 20°

jcmarugan negrales rodinal hp5

 

jcmarugan negrales rodinal hp5

 

RODINAL 1:100 semi-desatendido 5ml Rodinal 495 agua 55 MINUTOS A 15°

jcmarugan negrales rodinal hp5

 

jcmarugan negrales rodinal hp5

 

Y una foto conjunta de los cuatro resultados siguiendo el mismo orden de presentación para que podáis comparar mejor.

jcmarugan negrales rodinal hp5

 

Está claro que un escaneo, y menos es un modesto Epson V500, no es probablemente la mejor manera de comparar y valorar los resultados, pero como en mi caso no tengo otra opción, a mí me sirve, ya que es el proceso que hago habitualmente y supongo que muchos de vosotros también.

Sólo he pretendido averiguar si realmente hay una diferencia visible al utilizar una dilución de Rodinal u otra con esta película concreta y compartirlo con todo el que quiera opinar sobre ello.

La conclusión que yo saco después de ver los negativos y comparar, es que realmente no hay apenas diferencia entre las diluciones de 1:25 y 1:50, pero algo hay, y me inclino más por la de 1:50.

La que si es bastante diferente y me ha sorprendido es la prueba revelada con 1:100 semi desatendido a 15°.

Siempre he oído que es un tipo de revelado que compensa muy bien y protege las luces altas, y puede que sea por eso por lo que está un poco más subexpuesto que los otros tres. Se aprecia muy bien en la foto del tío Henri. Parece que tiene más detalle que las otras tres pruebas. Pero también da la sensación de tener algo más de grano. Visualmente parece más nítido que los dos con menos dilución. Esto creo que también es un efecto de mordida de los bordes que provoca el revelado estático.

Bueno, pues aquí se acaba este rollo (nunca mejor dicho). Espero que os sirva de ayuda para los que os gusta probar y jugar con estas cosas, y por supuesto espero, y son bienvenidas, todas las opiniones y comentarios y críticas que queráis aportar.

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