Lith, segundo intento

by Domingo A. Siliceo

Hola de nuevo. ¿Qué tal estáis?

He vuelto otra vez al mini-lab con la idea de positivar mediante el método de lith print y quiero compartir con vosotros el resultado de la sesión. Y digo «el resultado», en singular, porque de una sesión de revelado solamente obtengo una copia final (estoy casi convencido que en esto no soy un bicho raro y que todos andamos más o menos con los mismos tiempos y número de resultados). La razón de obtener esta única copia final no es otra que la corta vida de los reveladores de tipo lith; en esta sesión en concreto, el revelador utilizado, Kodak D-9 preparado por mí mismo, tuvo una vida útil de entre dos horas y media y tres horas. Así que, ya véis, hay que andar ligero porque si no, entre pruebas, dudas y mediciones, el revelador se echa a perder. Literalmente.

Hay una evolución en mi método de trabajo respecto la primera copia lith que obtuve. A nivel de laboratorio, ahora utilizo el fijador viejo de alguna antigua sesión como baño de paro y fijador recién preparado como fijador propiamente dicho (en la anterior sesión comprobé como el agua sola, que en otras prácticas de laboratorio es suficientemente eficaz, no era apta para detener con la contundencia necesaria la acción del revelador y éste seguía actuando más allá de la etapa de revelado). Ahora tengo una bandeja prepararada con el fijador viejo que os he comentado para actuar lo más rápidamente posible y detener completamente la acción del revelador en el instante preciso que yo decido. También me he centrado en un solo papel (el Fomatone MG 532, del que tenéis un enlace un poco más abajo en la ficha de la fotografía) con lo que puedo predecir mejor la evolucion de la imagen desde que el papel está aún mojado hasta que se seca y, en base a este conocer más el papel, acortar el tiempo que necesito para decidir la mejor exposición ojeando las tiras de prueba. Recordad que, mientras, el revelador se está echando a perder.

Referido al revelador Kodak D-9, tengo el esquema para preparar otra entrada que, si todo va bien, publicaré más adelante cuando conozca mejor el revelador y los resultados con él sean homogéneos.

Como imagen, a mí esta fotografía me gusta mucho… y eso que estaba sepultada en una serie proveniente de un carrete que expuse hace ahora tres años, cuando empezaba con la fotografía química, y al que nunca le he hecho mucho caso (nota mental: cuando empezaba con la fotografía química iba con una Nikon FM10 y una pareja de objetivos —Ai-s 2/24 mm. y Ai-s 2/85 mm.— y tenía el dedo mucho más ligero para accionar el disparador; también de aquella época tengo unos primeros carretes más frescos que lo que hago ahora). Creo que un procesado tan radical como el lith pega mucho en un bancal de almendros, donde no hay más que terruños, malas hierbas y árboles de negra corteza; una casa en ruinas termina de definir el contexto adecuado.

El color de la copia en papel se parece bastante al que veo en mi monitor sin calibrar. Espero os guste.

título	—	«Almendro»
película	—	Rollei Retro 80
formato	—	135
objetivo	—	Nikkor Ai-s 2/24mm.
diafragma	—	f/5.6
tiempo exposición	—	1/125 seg.
revelador película	—	Kodak HC-110 (dil. 1+63)
tiempo de revelado	—	11 min a 25°
papel	—	Fomatone MG 532
revelador papel	—	Kodak D-9
situación geográfica	—	38.11808,-0.99269

Gracias por leer.

Lith — algunos reveladores

by Domingo A. Siliceo

Hola de nuevo.

Tal y como anuncié en mi anterior entrada, os voy a poner aquí unas pocas fórmulas para preparar reveladores Lith. No es una lista exhaustiva, pero sí es una lista que puede ayudar a quien busque cómo empezar a preparar revelador tipo Lith para sus primeras copias. Creo que hay unas cuantas buenas soluciones.

Este trabajo de recopilación, como os podréis imaginar al leerlo, no es mío sino de Larry Hamilton quien sin poner ninguna pega me ha permitido copiar el contenido íntegro de su página aquí. Él mismo me ha comentado que dicho contenido permanece inalterable desde 2004.

Y poco más tengo que decir: voy a dejar que sea Larry quien se luzca. Disfrutad y sed muy cuidadosos con la preparación de los químicos.

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Lith Developers

On this page are formulae for all of the lith developers I could find. Please note that all chemicals should be mixed in the order given and that proper safety procedures should be followed when mixing the formulae. Goggles, a mask and gloves would be regarded as basic precautions.

Michael Gudzinowicz (bg174@FreeNet.Carleton.CA) rather wisely points out that formaldehyde, which is used in many lith formulae, its polymerized form paraformaldehyde and addition products such as the bisulphites, are carcinogenic and should be treated carefully with very good ventilation – preferably in a fume hood.

He offers the advice that instead of using paraformaldehyde, acetone is used. The monomer molecular weight of paraformaldehyde is 30, and that of acetone is 58.08 with a density of 0.788. He suggests therefore, for each gram of paraformaldehyde, substituting 58/(30 * 0.788) = 2.20 ml of acetone. So for 37.5 grams of paraformaldehyde, you’d use 82.5 ml of acetone. He advocates testing this on scrap film with the addition of more acetone if the lith effect does not occur due to the excess of free sulphite.

I’m not sure what effect this has on lith printing rather than lith developing as I am going to stick with paraformaldehyde with care in its use. I’m offering Mike’s advice here for those who are concerned about the use of known carcinogens.

This page points to the following lith developers:

• Ansco 81
• Kodak D-85
• Kodak D-85 two solution formula
• Wall’s Normal Hydroquinone Developer
• Eastman D-9 Hydroquinone-Caustic Developer
• Kodak D-8
• Ilford ID-13
• Packo Lith Developer
• Welliver and Krizka Lith Developer
• GAF 79 Single Solution Developer
• GAF 79b Two Solution Developer
• DuPont D-7
• Acetonitrile Antioxidant Developer

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What Lith Developers do

This information was taken directly from an e-mail from Michael Gudzinowicz. It is the best description I’ve found of what Lith Developers do.

Lith Developers are fairly simple mixtures. Hydroquinone is the developing agent, usually present in a concentration of around 20 grams per litre. The free sulphite level must be very low – less than 2 grams per litre. Since the developer will oxidise quickly, sulphite in the form of an addition product with formaldehyde is frequently used, or formaldehyde, paraformaldehyde or acetone are added to tie up free sulphite. The anti-oxidant properties are retained. The third component is a base, usually carbonate or mixtures of carbonate, hydroxide or borates. The pH is frequently adjusted to a value around 10.

Although lith developers are often thought of as simply high contrast developers, they have a unique property. In the absence of sulphite, the hydroquinone dianon reduces silver and is oxidised to the semiqinone free radical. The semiquinone is a more powerful developing agent than hydroquinone, and it reduces another silver atom and is converted to quinone. Then quinone reacts with hydroquinone to form two semiquinone molecules. They reduce silver, generating two quinones. They react with hydroquinone forming four semiquinone molecules. The rounds of reactions result in an exponential inrease in semiquinone concentration, doubling each time. The addition of sulphite will stop these reactions, since it reacts with the semiquinone and quinone removing the possibility of reaction with hydroquinone to generate more semiquinone.

The semiquinone is generated in the emulsion and remains there with a very short diffusion path. Development starts with grains which have multiple centres. The semiquinone concentration rises as those grains are reduced, and then neighbouring grains are developed which might have just one centre. As the concentration rises a bit more, development spreads explosively (exponential).

What one sees is that development starts slowly in well exposed areas of the film. If a step tablet were used for the exposure, a faint image appears in the well exposed areas. Eventually the developed area reaches a critical density and semiquinone concentration, and then development takes off, and quickly goes to completion in that step. Then as development proceeds, the next step develops fully.

Essentially one has a two phase development. First the formation of a faint image, then rapid completion in areas receiving the most exposure. This results in a film with very little density in areas with little exposure, and an extremely dense image in areas with a bit more exposure. As expected, the contrast increases with development to a miximum after 1 to 3 minutes, and then decreases as the low value faint images are further developed. Unlike developers with moderate sulphite concentrations, development is restricted to the grain and filaments are not formed. If free sulphite is added (20gm/l), filaments are formed and neighbouring grains are rapidly developed. There is no lag phase and significant semiquinone concentrations are not generated. The developer then acts like a typical MQ or PQ high contrast developer.

Having read the material from Richard and Michael about lith developers, I then consulted my copy of «Photographic Facts and Formulas» (reference on my Library Page) and discovered, in addition to two formulae, a note that Hydroquinone deteriorates slowly in air and has good keeping qualities in solution but is very sensitive to cold and should not be used at temperatures below 60 degrees F. It is practically inert at 55 degrees F. I then went to «The Focal Encyclopedia of Photography» (desk edition), Focal Press, London, 1969 and discovered a table comparing lith developers. I’ve modified it slightly and reproduce the modification here. It gives a different version of Kodak D-8 which is a bit inexplicable.

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Ansco GAF 79

Ansco 79 is a single solution formula which is recommended for its convenience but which has poor keeping qualities. If you are likely to store your chemicals then GAF 79b (a two solution version of this formula) is recommended. If you wish to use a single solution developer, Ansco 81 is recommended as having excellent keeping qualities.

Water (<32 dec C) Sodium Sulfite (anh) Paraformaldehyde Potassium Metabisulphite Boric Acid crystals Hydroquinone Potassium Bromide Cold water to make

500 ml 30.0 grams 7.5 grams 2.6 grams 7.5 grams 22.5 grams 1.5 grams 1 litre

This formula should be used full strength. The normal development time for Reprolith film is given as 2 – 3 minutes. The normal development time for Reprolith Orthochromatic Film is 1 – 3 minutes at 20 degrees C.

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Ansco 81

Ansco 81 is a single solution formula which is recommended for its convenience and excellent keeping qualities.

Water (52 deg C) Hydroquinone Sodium Sulphite (anh) Sodium Carbonate (mono) Citric Acid Potassium Bromide Cold water to make

750 ml 35.0 grams 55.0 grams 80.0 grams 5.5 grams 10.0 grams 1 litre

Don’t dilute for use with film. The normal development time is 3 minutes at 20 degrees C.

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GAF 79b Paraformaldehyde Developer

This formula I got from an e-mailed message posted by Richard Knoppow in response to a message on rec-photo.darkroom. Richard indicates that this formula might have originated at AGFA. I’ve found that sometimes this formula is given with Solution B made up to one litre rather than three litres. I’ve both checked with references and tried this one out and am confident with the formula given below. In making it up I had a hard job getting the hydroquinone to go into solution. I’m going to read some more about this. Despite the difficulties with the hydroquinone, I had good results with the formula.

NOTE: The use of Paraformaldehyde in this formula necessitates careful handling and the use of proper protective equipment (gloves, mask and eye protection).

Solution A Water (approx 52 deg C) Sodium Sulfite, dessicated Paraformaldehyde Potassium Metabisulphite Cold water to make	_ 750 ml 1.0 grams 30.0 grams 10.5 grams 1 litre
Solution B Water Sodium Sulphite (dessicated) Boric Acid Crystals Hydroquinone Potassium Bromide Water to make	_ 750 ml 120.0 grams 30.0 grams 90.0 grams 6.0 grams 3 litres

To Use for Films:

Mix one part Solution A with three parts Solution B.

To Use for Lith Printing:

I’ve tried various dilutions and have discovered that the best effects for lith printing were achieved with the following mix:

• 300 ml part A
• 900 ml part B
• 100 ml of Old Brown
• 8 litres of water

I had to use a big 16 by 20 tray to cope with this volume of developer. Perhaps because of the volume, I discovered that I was able to get quite a few more prints out of a mix than I’d ever achieved with Kodalith RT. The prints came up faster also which makes it a more productive session. Sometimes waiting for 15 minutes for an image to appear palls a little.

I also found that at lower levels of dilution the tones were more brown than pink on the Renaissance paper I was using.

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Kodak D-85

This version of Kodak D-85 isn’t very stable and I’d advocate using the two solution version provided elsewhere on this page.

Water (125 F) Sodium Sulfite (anh) Paraformaldehyde Sodium Bisulphite Boric Acid Crystals Hydroquinone Potassium Bromide Cold water to make

500 ml 30.0 grams 7.5 grams 2.2 grams 7.5 grams 22.5 grams 1.6 grams 1 litre

To Use with Films:

Use undiluted with a development time of 1.5 to 2.25 min.

To Use for Lith Printing:

I’m going to experiment with this developer and post my preferred dilutions for lith printing. Until I do, I suggest that you consult Tim Rudman’s book for ideas on diluting it for use in printing

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Kodak D-85 (two solution version)

In the same burst of e-mail messages on rec.photo.darkroom, Michael Gudzinowicz gave a two solution version of Kodak D-85.

Solution A Water (125 F) Sodium Sulfite Boric Acid Crystals Hydroquinone Potassium Bromide Cold water to make	_ 500 ml 36.5 grams 9.4 grams 28.0 grams 2.0 grams 1 litre
Solution B Water (90 F) Sodium Bisulphite Sodium Sulphite Paraformaldehyde Water to make	_ 500 ml 11.0 grams 1.0 grams 37.5 grams 1 litres

To Use with Films:

Mix 4 parts solution A with 1 part Solution B.

To Use for Lith Printing:

I’m going to experiment with this developer and post my preferred dilutions for lith printing. Until I do, I suggest that you consult Tim Rudman’s book for ideas on diluting it for use in printing

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Wall’s Normal Hydroquinone Developer

Solution A Water Sodium Sulfite, dessicated Hydroquinone Cold water to make	_ 500 ml 100.0 grams 20.0 grams 1 litre
Solution B Water Potassium Carbonate Water to make	_ 500 ml 120.0 grams 1 litres

To Use with Films:

Mix equal parts solution A and Solution B.

To Use for Lith Printing:

I’m going to experiment with this developer and post my preferred dilutions for lith printing. Until I do, I suggest that you consult Tim Rudman’s book for ideas on diluting it for use in printing

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Eastman D-9 Hydroquinone – Caustic

Solution A Water Sodium Bisulfite Hydroquinone Potassium Bromide Cold water to make	_ 500 ml 22.5 grams 22.5 grams 22.5 grams 1 litre
Solution B Cold Water Sodium Hydroxide	_ 1 Litre 52.5 grams

Note:
Cold water should always be used when dissolving sodium hydroxide because considerable heat is evolved and if hot water is used the solution will boil violently and may spatter and cause serious burns on the hands or face.

To Use with Films:

Mix equal parts solution A and Solution B. Wall notes that films should be washed thoroughly after development and before fixing to avoid stains.

To Use for Lith Printing:

I’m going to experiment with this developer and post my preferred dilutions for lith printing. Until I do, I suggest that you consult Tim Rudman’s book for ideas on diluting it for use in printing

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Kodak D-8 Lith Developer

Richard Knoppow provided also, this formula which dispenses with paraformaldehyde. Richard’s formula is as follows:

Water (90 degress F) Sodium Sulfite (anh) Hydroquinone Let cool before adding Sodium Hydroxide Potassium Bromide Water to make

750 ml 90.0 grams 45.0 grams 37.5 grams 30.0 grams 1 litre

Richard notes that the solution should be stirred thoroughly before use. He also suggests that a less alkaline version which will give nearly as much contrast can be obtained by reducing the amount of Hydroxide to 28 grams per liter. He also wisely notes that one should be very careful mixing the hydroxide as it produces a lot of heat going into solution and can cause boiling and splattering. Hydroxide should only be added to cold solutions.

To Use with Films:

Mix 2 parts stock solution and 1 part water.

To Use for Lith Printing:

I’m going to experiment with this developer and post my preferred dilutions for lith printing. Until I do, I suggest that you consult Tim Rudman’s book for ideas on diluting it for use in printing

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Ilford ID-13

I’ve not been able to find out much about this developer other than it is for line and screen negatives.

Solution A Water Hydroquinone Potassium Metabisulphite Potassium Bromide Cold water to make	_ 750 ml 25.0 grams 25.0 grams 25.0 grams 1 litre
Solution B Cold Water Sodium Hydroxide	_ 1 Litre 50.0 grams

Note:
Cold water should always be used when dissolving sodium hydroxide because considerable heat is evolved and if hot water is used the solution will boil violently and may spatter and cause serious burns on the hands or face.

To Use with Films:

Mix equal parts solution A and Solution B immediately before use. This solution has very poor keeping qualities. With normal exposures development is complete in 2.5 to 3 minutes.

To Use for Lith Printing:

I’m going to experiment with this developer and post my preferred dilutions for lith printing. Until I do, I suggest that you consult Tim Rudman’s book for ideas on diluting it for use in printing

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Packo Lith Developer

Water (<32 dec C) Sodium Sulfite (anh) Sodium Formaldehyde bisulphite Hydroquinone Sodium Bromide Sodium Carbonate (mono) Ascorbic Acid Cold water to make

500 ml 3.0 grams 25.0 grams 12.0 grams 2.6 grams 23.0 grams 5 grams 1 litre

This formula should be used full strength. The normal development time for film is given as 2 minutes.

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DuPont D-7

Water (<32 dec C) Sodium Sulfite (anh) Paraformaldehyde Sodium Bisulphite Boric Acid crystals Hydroquinone Potassium Bromide Cold water to make

500 ml 60.0 grams 15.0 grams 5.0 grams 15.0 grams 45.0 grams 3.0 grams 1 litre

This formula should be used diluted 1+1. The normal development time for film is given as 2 minutes.

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Welliver & Krizka Lith Developer

Michael Gudzinowicz provided this formula with the comments that stability has always been a problem with lith developers and most only have a working life of 2 hours or so. Ascorbate extends life by a small amount, but interferes with activity. By using metaborate as the base, the open tray life of this developer has been extended to 8 hours.

Water (<32 dec C) Hydroquinone Sodium formaldehyde bisulphite Sodium Carbonate Sodium metaborate Potassium Bromide Cold water to make

500 ml 15.0 grams 50.0 grams 20.0 grams 20.0 grams 1.5 grams 1 litre

I’ve got no information about using this developer

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Acetonitrile Antioxidant Developer

Another approach to increasing the storage life of a lith developer has been to use acetonitrile as an antioxidant.

Water (<32 dec C) Sodium carbonate (mono) Paraformaldehyde sodium bisulphite Potassium Bromide Hydroquinone Sodium Sulphite Acetonitrile Cold water to make

500 ml 50.0 grams 45.0 grams 2.0 grams 18.0 grams 2.0 grams 10.0 grams 1 litre

I’ve no information about dilution but that film should be developed for 2.75 minutes at 20 degrees C.

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Gracias por leer.

Lith

by Domingo A. Siliceo

Ha llegado Septiembre, las temperaturas han comenzado a bajar lentamente y ya no alcanzamos esos máximos casi insoportables que tenemos contínua y repetidamente durante la peor canícula. Ahora, aunque superemos ligeramente los 30 grados a menudo, las noches, al ser más largas, ayudan a que por la mañana se esté muy bien y que por la tarde refresque antes.

Por ello, esta semana pasada decidí prepararme para imprimir algo en papel, pues hace unos cuatro meses que no monto el minilaboratorio y, la verdad, tengo algo de mono y muchas ganas de ver cómo mis fotografías aparecen de nuevo en papel, culminando el cuasi mágico proceso del positivado.

A la hora de preparar una jornada de imprimir copias en papel, al menos yo, siempre pienso qué quiero hacer mientras hojeo las carpetas de negativos. Puede que al principio no tenga muy claro hacia dónde tirar, que no sienta nada al ver los negativos, pero también puede ocurrir que haya hecho una lista basada en los contactos y que sea éste un punto de inicio en el trabajo. Sea lo que sea, esperando a la inspiración o repasando la lista de notas anteriores, me cuesta mucho elegir un cliché con el que empezar a ver recortes, reencuadres, luces y sombras… y ya no digo nada si el revelador con el que quiero positivar es un revelador que nunca he utilizado antes y que no tengo ni idea de qué resultados puede dar en combinación con el papel elegido.

El revelador del que hablo es un revelador tipo Lith, un revelador válido tanto para película como para papel, un revelador con un modo de actuar diferente a los reveladores normales ya que su curva de actuación es exponencial en vez de lineal, un revelador que, de entrada, viciamos a propósito con un poco de revelador pasado de la última sesión para conseguir esos efectos diferenciales más inmediatamente, un revelador que necesita un período de aprendizaje si no se sabe nada de él, que produce unos contrastes más radicales y hace incapié en las texturas, un revelador cuya vida útil puede ser de apenas una decena de copias y con el que hay que trabajar ligero porque si no, se nos va, un revelador que no se lleva bien con cualquier papel, pero, al fin, un revelador que da un cierto aire pictórico a nuestras fotografías y que es otra herramienta de expresión con la que plantear de una manera diferente la realidad, una herramienta que no se puede ignorar y dejar de lado.

Hay bastantes páginas dedicadas al revelado tipo Lith —como la fantástica de Indra Moonen—, pero por mostrar de manera desordenada y poco razonada algunos enlaces que poder seguir y descubrir la enorme cantidad de posibilidades que hay con este método, os comento unas pocas cosas antes de enseñaros mi primer resultado Lith.

Los dos libros de Tim Rudman referidos a este proceso están agotados y, en respuesta del propio autor a un correo que le he enviado, hoy por hoy no hay planes de reeditar ninguno de ellos. Aún así, puede ser una buena idea apuntarse a su lista de correo para enterarse de alguna novedad que pueda haber al respecto y para recibir, de manera gratuita y cada vez que se actualice, un manual de 25 páginas de título «Lith Printing Material» en el que Tim hace un repaso de unas diez páginas a los diversos papeles adaptados —según su opinión, se entiende— para imprimir Lith de la mejor manera y otro repaso de unas tres páginas a los diversos reveladores. &Eacuteste es el enlace (PDF, en inglés) a su último boletín.

Aún así, se puede encontrar una brevísima introducción al mundo del Lith escrita por Tim Rudman en el sitio UnblinkingEye. Es tan sólo la punta del iceberg, pero puede dar alguna idea y sirve para arrancar.

Otro punto de información interesante —e interesado, pues es parte de su negocio— es la página de Wolfgang Moersch Photochemie. Wolfgang Moersch es un tipo accesible a través de correo electrónico que responde las dudas sobre procesos Lith, viradores y reveladores de película que él mismo fabrica y vende en Alemania. Yo intenté probar el Moersch EasyLith, pero con nulo éxito por culpa de no haber entendido bien las instrucciones, pero Wolfgang se prestó a enviarme una muestra de 100 ml. del revelador por correo postal, con unos gastos de envío bastante reducidos.

Hay un tercer punto que quiero destacar. Se trata de la tienda en línea francesa Labo Argentique, que anunció a finales de Julio de 2013 el próximo lanzamiento de un nuevo tipo de papel Lith.

Aurélien Le Duc, joven y entusiasta gerente de esta tienda en línea, preguntado a través de correo sobre este nuevo papel, me ha contado varias cosas. A saber:

1. que él personalmente es el iniciador de el proyecto de este nuevo papel y que también es el maestro de obra,
2. que él participa en su formulación —que pretende resultados finales del tipo «old fashioned»— y que es el autor de las líneas generales de producción,
3. que el lanzamiento del papel podríamos situarlo en la primera mitad de 2014,
4. que se trabaja sobre la base de «viejos papeles Lith» y
5. que este papel no tiene nada que ver con la posible resurección del ADOX Polywarmtone —del que hablo ahora mismo—, que son dos papeles completamente diferentes y diferenciados

Ante la pregunta de dónde se fabricará este papel, Aurélien me contesta que no va a dar ninguna información sobre dónde se fabricará el papel ya que lo importante es la calidad y los resultados finales —«aucune information ne sera communiquée quand l’endroit ou il est fabriqué. La seule chose importante, c’est sa qualité et les résultats finaux»—. No dejéis de suscribiros a su lista de correo —en la parte final de esta página tenéis el sencillo formulario de registro— para recibir novedades sobre este lanzamiento.

También quisiera apuntar el posible regreso del papel ADOX Polywarmtone gracias al proyecto «Das Polywarmtone Projekt». La buena noticia sobre el relanzamiento de este papel de culto es que el trabajo no parece haberse parado ya que en el blog que acompaña al proyecto hay una entrada de mediados de julio de 2013. Adox describía técnicamente así este papel en 2006. En APUG hay un hilo promovido por ADOX Fotoimpex dedicado a seguir el renacimiento de este papel. Hay también una lista de correo para estar informado sobre este papel, pero tengo la impresión que, o no funciona, o no informan de nada, ya que en un año y pico no he recibido nunca un correo de ellos. Aún así, hay que dar un voto de confianza al proyecto.

Visto lo visto, uno tiene la impresión que el mundo de materiales alrededor del mundo Lith está muy vivo.

En una próxima entrada pegaré las fórmulas para reveladores Lith de una página, todas ellas dedicadas a los revaldores Lith. Mientras, por si queréis disfrutar de lo que algunas personas son capaces de hacer con este método de impresión, os dejo un enlace a las imágenes que el buscador Google devuelve si buscamos «lith print». Abríos de mente y disfrutad.

título	—
película	—	Rollei RPX 100
sensibilidad	—	50 ASA
diafragma	—	f/16
tiempo exposición	—	1/25 seg
revelador	—	Barry Thornton
tiempo de revelado	—	5 + 4 mins.
revelador papel	—	Lith developer
papel	—	Ilford MG4FB5K
situación Google Maps	—	38.08717,-0.9483

Gracias por leer.