Fotografía tradicional y personal

Etiqueta: nitrato de plata

Papel Salado (y 4ª parte)

by Domingo A. Siliceo

Para terminar —de momento; amenazo de volver con más dentro de algún tiempo— con esta serie de Papel Salado en la que he intentado explicar mi primera incursión en el antiguo mundo de la Fotografía Tradicional, os dejo a modo de resumen las dos imágenes que mejor definen hasta donde he llegado.

En ambas imágenes se puede apreciar cómo la elección de papel influye de manera fundamental determinando el aspecto del resultado final.

 
imagen externa

título   —  
película   —   Fomapan 100
sensibilidad   —   100 ASA
diafragma   —   f/22
tiempo exposición   —   1/5 seg.
se ha sobreexpuesto la película dos pasos
y se ha utilizado un filtro naranja Nikkor A12.

 

revelador   —   Beutler developer
dilución   —   1+1+8
tiempo de revelado   —   10 min. 00 seg.
papel de soporte   —   Guarro Casas Acuarela 160g/m2.

 
imagen externa

título   —  
película   —   Fomapan 100
sensibilidad   —   100 ASA
diafragma   —   f/22
tiempo exposición   —   5 seg.
se ha sobreexpuesto la película dos pasos.

 

revelador   —   Beutler developer
dilución   —   1+1+8
tiempo de revelado   —   10 min. 00 seg.
papel de soporte   —   Guarro Casas Acuarela Basik 370g/m2.

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Papel Salado (3ª parte)

by Domingo A. Siliceo

exponiendo el papel al sol

exposición de papel al sol, con el fin de comprobar
cómo funciona un nuevo papel>

 

Sandy King, en la página 41 de su libro «The book of Carbon and Carbro», autoeditado y vendido por él mismo a través de internet, afirma que «las impresiones de buena calidad basadas en carbón pueden realizarse a partir de negativos con una gran variedad de densidades. Los mejores negativos salen de la cámara, expuestos y revelados para maximizar la gran escala inherente al proceso. Estos negativos […] aparecen ligeramente sobreexpuestos y sobrerrevelados».

Sandy King recomienda un índice de exposición de la mitad de lo recomendado por el fabricante de la película y revelados para un índice de densidad de 1.60, con un Dmin de 0.30 y un Dmax de 1.90. Aquellos negativos que se imprimen correctamente con un papel grado 0 ó grado 1 deben imprimirse correctamente al carbón.

Bueno, pues esto se puede aplicar también al Papel Salado.

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Papel Salado (2ª parte)

by Domingo A. Siliceo

Hace un par de días por la tarde volví a preparar Papel Salado con la intención de
imprimirlo a la mañana siguiente. Por si interesa a
alguien, os comento qué he hecho y cómo me ha ido.

Para empezar, os presento mi brocha «Hake» de pelo de cabra y bambú.

Brocha Hake

Llegó tarde para la sesión, pero deberaa lucirse en la siguiente. Se supone que ésta ha de ir mucho mejor que la otra brocha que tenía hasta ahora, una sencilla Pelikan para acuarela.

Respecto la vez anterior he cambiado varias cosas:

  • la solución de sal en agua destilada es ahora del 2%; la vez anterior fue del 3%
  • para aplicar la capa de agua salada sobre el papel Guarro he utilizado papel absorbente a modo de pincel, repartiendo a mano con cuidado sobre el papel; la vez anterior dejaba caer la hoja de papel Guarro sobre el agua salada y retiraba la hoja cuando el papel empezaba a curvarse
  • el secado del papel Guarro lo he hecho sobre una superficie plana; la vez anterior usé el secador de copias para papel baritado. La razón es que pensé que la ausencia de baño a modo de manchas en algunas zonas de la hoja podía ser debida a que la capa de agua salada podía escurrirse hacia alguno de los lados si el papel secaba en posición vertical
  • la capa de nitrato de plata la he aplicado con más generosidad y con mucho más cuidado que la vez anterior. Sólo una capa; si salía mal ya daría una segunda

Además, me he encontrado con que, al dejar secar la capa de nitrato de plata durante la noche, el papel se ha velado muy ligeramente. ¿Por qué ha podido suceder? la única hipótesis que se me ocurre es que el papel ya sensibilizado, ocho horas con la luz roja de seguridad sin dar directamente sobre el papel, puede empezar a reaccionar. La vez anterior esto no me pasó.

También me he encontrado con otro fallo. Cuando preparé la
solución de nitrato de plata para la vez anterior, leyendo las
fórmulas por internet, mezclé 50 mililitros de agua destilada con
12 gramos de nitrato de plata y 50 mililitros de agua destilada con 6 gramos de
ácido cítrico; luego lo mezclé todo y lo guardé en
una botellita ámbar. Pues eso está mal hecho. Ahora me encuentro
con un precipitado dentro de la botella en la que guardo el nitrato de plata
disuelto. La razón de ese precipitado está en las fórmulas
que leí, pero que leí mal: sí se diluye en agua destilada
el nitrato de plata y sí se diluye en agua destilada el
ácido cítrico, pero ambas diluciones se han de mezclar sólo justo antes de aplicar
la capa de sensibilización y sólo en la cantidad necesaria que se
vaya a utilizar. El nitrato de plata disuelto no se ha de mezclar con el
ácido cítrico disuelto si se va a dejar esta mezcla almacenada
.

Pero como estoy aprendiendo, pienso que no tengo nada que perder en probar la mezcla con precipitado y tiro pa’lante.

A la mañana siguiente me puse a imprimir. La teoría dice que para
imprimir procesos tradicionales por contacto, los negativos deben estar
sobreexpuestos un par de pasos y lo más contrastados posible. Como yo no
tengo negativos así en 4×5 pulgadas, he pensado en utilizar unos
negativos de formato medio que sí son así: unos que expuse con la
Isolette hace un par de años con película Rollei ATP 1.1 —PDF, en inglés— y
revelé con Rollei RLS —1+4, 25°C, 13 min. 30 seg.—.
Como se trata de probar, pues imprimo negativos de 6×6 de dos en dos.

Este es el primer resultado

Primer resultado

La capa de sensibilizante bien, homogénea, sin los problemas que tuve la
primer a vez antes de aplicar la segunda capa. Se nota el negativo que no
está expuesto y eso queda feo. El día estaba muy nublado a
esa hora y me he quedado corto con el tiempo de ¡45 minutos!

He buscado otros negativos más contrastados y he vuelto a probar. Este es el resultado

Segundo resultado

Esta vez mejor. Estéticamente queda bien y le he dado exposición de 70
minutos porque seguiia nublado de narices, pero me he vuelto a quedar corto.

Entonces he pensado que un collage de negativos podría estar curioso
de ver. He elegido tres negativos sobreexpuestos quizás dos pasos y he
preparado la hoja con cariño. Entonces algo se ha aliado a mi favor, ha
salido el sol y este es el resultado

Tercer resultado

Con sol directo, han sido 17 minutos; a ojo he decidido cortar la
exposición, y creo que esta vez sí he acertado. La copia la veo
muy bonita en el papel.

Conclusiones. Los problemas de manchas que tuve la primera vez lo he superado y he conseguido aplicar una sola capa homogénea de sensibilizante y que con ella fuera suficiente. En la tercera exposición, escogiendo negativos adecuados y dando una buena y controlada exposición al sol, he obtenido resultados predecibles.

¿Y ahora? Ahora he de conseguir buenos negativos con la peliicula Fomapan 100 que tengo; usando un filtro amarillo o naranja para el contraste y sobreexponiendo dos pasos voy a ver si lo consigo.

También he comprado papel Herschel de 200 grs/m2 para platinotipias.

Por último, gracias a Raúl —raulmk3—, tengo baño de oro para aplicar a mi Papel Salado.

¡Ah! y lo mejor de todo: tengo ideas.

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